2. 古董在逃亡 (第1/2页)

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卢浮宫这次丢的分别是制造于日本江户时代的喵爪陶盘，来自希腊古国底比斯的赫拉神像，以及柯南道尔爵士生前未完成的一本手稿残卷。

按照塞威的说法，这三件古董和其他二十七件一起，原本被收藏于卢浮宫的不同展览馆中，因为即将到来的世纪庆展典礼被暂时集中到一间备用的小展览厅里，准备稍后再移至庆展用的大陈列厅。

结果在古董们被移到小展览厅的第二天，一颗陨石意外降落在卢浮宫上空，砸碎了展厅的玻璃顶。

陨石带有的强烈磁性严重干扰了原有磁场，一瞬间时空发生扭曲，这三件古董因为自身磁场与陨石携带的磁场频率相近，波动最为明显，先后跌入时空裂缝，被卷去了其他时空。

按照行话说，它们“逃亡”了。

古董的“逃亡”通常分两种情况，一种是由于外界磁场偶然发生改变，为古董穿越时空提供了契机，也就是卢浮宫这次遇到的；另一种则是古董倚靠自身强烈的思念强行割裂时空，回到过去。

不过不论哪种情况，带来的结果都是一样的，那就是古董会从眼前消失，穿越时空回到它最想回去的地方。

这种“逃亡”在历史上其实并不少见，几乎每一个博物馆都曾发生过，只不过因为事情比较离奇，古董的消失并非在人类的可控范围内，能否找得回来又是个未知数，所以官方从未正式承认过。

但这并不能阻碍民众对于古董真实性的探究，例如卢浮宫博物馆收藏的名画《蒙娜丽莎》就曾经遭受过质疑，有人声称现展览于卢浮宫正中央的《蒙娜丽莎》并非出自达芬奇之手，而是后人的仿制品，至于真品早已丢失。

这种质疑呼声很高，但却并没有得到官方的正面回应，反倒是不少小说和电影依靠相关情节大赚了一笔。

可惜大多数民众最多只能把古董的丢失与偷盗联系在一起，根本不知道还有“逃亡”这回事。当然，就更不知道齐逍这种古董追缉专家的存在了。

等塞威讲完，齐逍沉默了好一会儿才问：“事情发生几天了？”

“陨石是七天前落下的。”

已经七天了？

齐逍皱了皱眉，七天的时间可不算短。院长是前天得到的消息，然后就立刻通知了他，他昨天返回北京，接着连夜飞往巴黎，一点都没耽搁。

“为什么隔那么久才通知我们？”

塞威的表情有点尴尬。

“馆长他可能……怕你们院长取笑吧。”

毕竟跟老对头求援这种事是需要极厚的脸皮和极强的心理建设的。

就像老院长先前电话里跟齐逍说的那样，要不是因为庆展近在眼前，参展文物列表已经公布了出去，若是缺了少了戴里克馆长没法跟政府和民众交代，恐怕他宁可放弃这三件古董也不愿意凑过来被老对头取笑。

齐逍叹口气，法国人总是将尊严与面子看得格外重要。

“除了这三样，陨石对其他古董有影响吗？”

“没有，其他的都完好无损，连位置也没发生偏移。不过在那之后馆长让人把剩下的文物都移到了其他展览厅，但是空展览柜和地上的陨石都没动，玻璃碎片也没清，磁场不会被破坏，你放心。”

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