第40章 久别重逢（五） (第1/2页)

“什么类型的歌？”

宇多田光来了兴致，而后表情古怪的补充道：“不会又是噪音音乐吧？”

林海的表情瞬间垮了下来，摆手道：“当然不是！不要再提噪音了！”

林海现在只要听到“噪音”这个词就感到头疼。在上次合作配乐之后，泽维尔似乎打开了新世界的大门，这段时间经常给林海打电话，说不了几句就会提到“噪音”。

和泽维尔一样喜欢给人乱贴标签的还有川井宪次，这只金毛当初还劝诫过林海，后来得知了戛纳影展上的反响，又反过来开始怂恿林海往不归路上走。

用他的话说——噪音大师也是大师，你沿着这条路走下去，三十岁前应该能和我平起平坐。

林海表示，如果十年后才能混到金毛的层次，那他还不如早早找块豆腐撞死算了。

面对宇多田光的追问，林海答道：“和曲风关系不大，和演唱……也没有太大关系。”

“嗯？”

宇多田光仰着脸，狐疑的盯着林海，不满的说道：“你该不会是在跟我开玩笑吧？”

林海示意她稍安勿躁，问道：“你知道反串吗？”

“你指的是……女形？”

宇多田光虽然生长在美国，但是对本民族文化并非一无所知，提到反串，她本能的就想到了“女形”。

女形，是日本歌舞伎在特定时期出现的一种“男扮女装”的表演形式。

乍听上去，和梅兰芳唱花旦的意思差不多，然而“女形”出现的原因和当时的名声可都不怎么样。

歌舞伎作为日本传统的表演形式，早期的表演者都是女性，因而，那时的“伎”是女字旁的。

一字之差，聪明人都知道什么意思。

到了江户时代，因为败坏风俗，幕府下令禁止女性演出歌舞伎，于是就有了“若众歌舞伎”。

“若众”的意思是年轻男子，幕府觉得由若众来表演歌舞伎，可以避免世风日下，然而……只能说，会玩儿的才不管你是男是女。

所以，女形只存在了二十多年就再次被禁止。

歌舞伎的后续发展不在这里过多叙述，单说现代，日本同样有“男扮女”和“女扮男”的表演形式。

虽然宇多田光举的例子让人感觉别扭，但是林海想了想，觉得大体可以这么理解，于是点头道：“差不多就是这个意思。”

林海话音刚落，宇多田光下意识的退了一步，警惕的问：“你该不

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