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对这种问题,杨皓还是乐意讨论的,他思索一下说到:“我们是一个大国,一个有着悠久历史的文化大国,随着我们国家综合国力提升,文化复兴是必然。”说完看着这个人,等他点头表示认可,接着说“我们这种体量的国家,天然就具备一种独一无二的全面发展条件。如果您留意近年香港的电影,已经很少有那种具有家国情怀的影片,已经退化成大部分变成了以城市题材为主的小格局影片,”“这有什么问题,大家还是爱看就行了,”另一个人插话。

杨皓环顾了一圈,然后继续说道:“这就是我之前提到的关于视角的问题,关键在于我们将电影定位为何物。是将其看作是面向广大观众的大众艺术,还是作为针对特定群体的所谓精致艺术?”他顿了顿,又补充说:“大众倾向于观看好莱坞的商业大片,而小众群体则更喜欢欧洲的艺术电影。”在场的人都陷入了沉思。

实际上,目前在中国掌控着影视产业话语权的,主要是一群自诩为精英的艺术家们,以及那部分将电影视作意识形态宣传工具的高层领导,他们并未把电影和电视剧当作娱乐产业来对待。然而,这样的处理方式已经让电影市场岌岌可危,电影市场被他们快玩死了,中国加入wto,形势所迫,管理阶层不得不开始考虑放宽对电影市场的控制。

杨浩接着说道:“香港电影极具商业化,属于大众娱乐文化,可是现在香港的这种题材类型,您觉得国内观众有多少人能引起共鸣。

电影是全球化程度极高的大众艺术形式,如果没有深厚文化做支撑,就没有创新源泉,属于无源之水,无根之木,随着香港老一代退出,具有深厚中华文化背景的创作者日渐凋零,再加上现在香港文艺界故步自封、妄自尊大、怎么做出好的作品,这是其一。

其二,虽然香港商业化很成功,但是其制作水准还是停留在手工作坊上,根本做不到工业化生产,极其依赖导演的个人才华,这样的作品,这样的生产方式,作为艺术片子也许可以,但作为商业片风险太大。

其三、成也商业,败也商业,一部电影的成功要素:运作:市场调研、有效的营销策略、合适的发行渠道、观众反馈和评价、商业合作和赞助。创作和制作:独特的创意、深入的剧本开发、出色的导演、高质量的制作团队、合理的预算管理、精心的选角、高效的制作流程、对细节的关注、不断学习和改进、适应技术发展、良好的团队沟通、前期筹备充分。你们说说,现在香港从业者具备哪些条件?学香港什么?学投机吗?”杨皓摆着手指头给大家一一道来。然后一连三问。

杨皓叽里呱啦说了一大堆,大家都懵了。一旁坐在姑姑身边的女同事嘟嘟囔囔说“这么麻烦吗?”赵磊解释道“这是作为一个成熟项目的工作流程,不管什么商业项目,有些工作逻辑是相通的。”赵智勤好像被杨皓的话打击到了,喃喃地说“这些香港确实不具备,你跟过完整的项目吗?”说完看向杨皓。

杨皓点点头说“我为了课题,跟过几个项目,一般越是大项目越严谨,小项目也不是都具备这些条件。”这时,一个人开口道:“我们国家商业化的路子才开始,处于摸索阶段,而且市场也不成熟,你说的那些是成熟市场的工作方法。咱们现在没必要好高骛远,先学习香港可能更现实。”估计是看赵智勤有些迷糊,出言点一下他。

大家有赞同的,有不置可否的,杨皓无所谓,他就是吹个牛逼,闲聊天。“你觉得呢?”大家意见不一致,有一个人问他。杨皓看着这个一开始提问过的人说“这就看你站在什么视角来看待这个问题,你如果站在国家层面考虑这个问题,那文艺工作者应该全面考虑怎么梳理我们中华文脉,怎么继承、发展、创新文化事业,并用影视的艺术形式表现出来,香港确实不行。如果你的目标仅仅是完成一部电影或作一部电视剧,那跟香港学没问题,毕竟现在人家比我们领先。”大家听完,的确是这样。

赵智勤似乎想明白了,意识到想那么多没用。便不再纠结于之前的话题,转而询问:“现在美国的中学生做社会课题,都需要这么高水平的专业度吗?”杨皓回答得坦率:“并不是总这样,有条件的话就会尽量专业一些。美国的企业对这些都比较宽容和配合,在不影响人家的工作或者泄密的情况下,都会给与一定的指导和帮助。”赵磊不以为然地挑了挑嘴角,在心中暗自嘀咕,那是因为你有资本。换作是你一文不名,试看看还有没有人会搭理你。

赵智勤点点头说“这种成熟的运作模式咱们现在确实达不到。”杨皓不置可否说“不是达不达到的问题,而是一开始的正确工作方式和方法的问题,人家好莱坞一百多年的发展到今天的样子,也不是一开始就这样。都是一步一步慢慢积累,不断调整适应变化才有今天的成功。即便是现在也是不停的改变,哪有一成不变的规矩。”听到这番话,其他人均表示认同,纷纷点头。

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